b. April 18th, 1924 in Vinton (Louisiana)
d. September 10th, 2005 in Orange (Texas)
CHRONOLOGICAL 1947 - 1951
Classics
August 1947 - 1951
HIS FIRST RECORDINGS
EPM
August 1947 - 1951
DIRTY WORK AT THE CROSSROADS
Acrobat
August 1947 - 1954
CHRONOLOGICAL 1952 - 1954
Classics
1951 - 1954
THE ORIGINAL PEACOCK RECORDINGS
Rounder
1951 - December 1959
Multi-instrumentiste de talent, Clarence "Gatemouth" Brown ne s'est jamais considéré comme un bluesman, s'aventurant fréquemment au-delà du blues, jouant aussi bien de la Country, du Jazz, du Rhythm & Blues ou de la musique Cajun. Fils de Tom et Virginia Brown, Clarence nait en Louisiane mais grandit à Orange (Texas). Son père - violoniste - influença énormément son fils dans la pratique de la musique. Clarence commence professionnellement en jouant de la batterie dans les clubs de la région de San Antonio à partir de 1945. Relocalisé par la suite à Houston, il semble que son surnom de "Gatemouth" lui ait été donné par un de ses professeurs. En 1947, remarqué par Don Robey, il remplace T-Bone Walker temporairement indisponible sur la scène de son club de Houston, le Bronze Peacock. En parrallèle, il grave ses quatre premiers morceaux pour le label Aladdin accompagné par Maxwell Davis. Deux ans plus tard, Don Robey crée son propre label - Peacock - et propose très vite à Clarence d'enregistrer pour lui. Cette fructueuse collaboration durera jusqu'en 1960 débouchant sur de nombreuses pépites du Blues et Rhythm & Blues texan : "Okie dokie stomp", "Ain't that dandy", "Gate's salty blues", "Dirty work at the crossroads", "Just before dawn", "Gate walks to board", "Boogie uproar". Accompagné par un big band (Jack Mac Vea, Bill Harvey, Pluma Davis parmi d'autres), Clarence brille à la guitare - au son incisif et jazzy - et au violon.
Talented multi-instrumentalist, Clarence "Gatemouth" Brown never considered himself as a bluesman, frequently venturing beyond the blues, playing Country, Jazz, Rhythm & Blues and Cajun music. Son of Tom and Virginia Brown, Clarence was born in Louisiana but grew up in Orange (Texas). His father - who played fiddle - greatly influenced his son in the practice of music. Clarence began professionally playing drums in the clubs of the San Antonio area since 1945. Relocated in Houston, it seems that his nickname "Gatemouth" was given to him by one of his teachers. In 1947, spotted by Don Robey, he replaces T-Bone Walker, temporarily unavailable, on stage at his club in Houston, the Bronze Peacock. In parallel, he cuts his first four pieces for the Aladdin label accompanied by Maxwell Davis. Two years later, Don Robey created his own label - Peacock - and soon offers Clarence record for him. This fruitful collaboration lasted until 1960 leading to many gems of Texas Blues and Rhythm & Blues : "Okie dokie stomp", "Ain't that dandy", "Gate's salty blues", "Dirty work at the crossroads", "Just before dawn", "Gate walks to board", "Boogie uproar". Accompanied by a big band (Jack Mac Vea, Bill Harvey, Pluma Davis among others), Clarence shines on guitar - in his incisive and jazzy sound - and fiddle.
HOT TIMES TONIGHT
P-Vine
TEXAS GUITAR GREATS
Home Cooking
BLUES AS BIG AS TEXAS
Home Cooking
1964 - 1965 / 1975
Après quatre années sans enregistrer, Clarence participe à diverses séances pour les labels Cue, Cinderella et Home Cooking au milieu des années 60. Ces pistes - souvent instrumentales - parfois étonnantes ("The cricket") parfois atypiques (la reprise de "Summertime") méritent largement l'écoute mais sont à conseiller plutôt aux fans confirmés de Clarence "Gatemouth" Brown. La plupart de ces morceaux ont été repris dans le CD japonais "Hot times tonight". On trouve également dans ce disque, trois titres supplémentaires issus des séances de "Blackjack".
After four years without recording, Clarence participates in various sessions for labels Cue, Cinderella and Home Cooking in the mid 60's. These tracks - often instrumental - sometimes surprising ("The cricket") sometimes atypical (the cover of "Summertime") are worth listening but rather recommended for confirmed fans of Clarence "Gatemouth" Brown. Most of those pieces were included in the japanese CD "Hot times tonight". Also in this disc, we find three additional tracks from "Blackjack" sessions.
THE NASHVILLE SESSION
Chess
P-Vine
SAN ANTONIO BALLBUSTER
Charly
1965
Les années 60 sont très difficiles pour Clarence. Au creux de la vague, il exerce de nombreux métiers dont celui de shériff-adjoint dans l'état du Nouveau Mexique (comté de San Juan). Hormis quelques titres épars pour des labels secondaires, il ne trouve que peu d'opportunités de retourner en studio. A Nashville (où il a habité quelques temps), Clarence participe à une mystérieuse séance pour Hermitage. Restées inédites, les bandes seront rachetées par Chess qui éditera un disque avec le matériel enregistré. Il s'agit clairement d'un contenu de premier ordre (même si les musiciens sont restés inconnus). Majoritairement Blues, on trouve de nombreuses influences Country et Jazz. Clarence est au violon sur "Gate's salty blues" et "Long way home". On signalera également "My time is expensive" et le slow-blues "Cross my heart". Un recueil vraiment excellent mais un peu trop court.
The 60's are very difficult for Clarence. At the trough of the wave, he held many jobs including deputy sheriff in the New Mexico state (San Juan county). Apart from a few scattered titles for secondary labels, he finds few opportunities to come back in studio. In Nashville (where he lived for some time), Clarence participates in a mysterious session for Hermitage. Remained unissued, the tapes will be bought by Chess which release a disc with the recorded material. This is clearly a first-rate content (although the musicians have remained unknown). Mostly Blues, there are many Country and Jazz influences. Clarence is on fiddle on "Gate's salty blues" and "Long way home". We can also point out "My time is expensive" and the slow-blues "Cross my heart". A truly excellent collection but a bit too short.
BLUES GUITAR MASTERS vol.10
Blue Eye (only on mp3)
1965 - 1966
Dans cette anthologie, Gérard Herzhaft a regroupé les enregistrements de Clarence entre 1964 et 1966. Certains ont déja paru chez Home Cooking, Chess ou Charly. On trouve des inédits provenant de l'époque à laquelle il était le leader du groupe de l'émission de télévision "The !!! Beat" animée par Bill "Hoss" Allen. Il interprète ici une magnifique version de "Have you ever been mistreated" (paru également dans le CD "Hoss Allen's 1966 Rhythm & Blues Review"), un long medley qui montre son aisance dans différents styles et quelques instrumentaux intéressants ("I want you for my girlfriend").
In this anthology, Gérard Herzhaft gathered the recordings of Clarence between 1964 and 1966. Some have already been issued on Home Cooking, Chess or Charly. We find unreleased material from when he was frontman of the "The !!! Beat" TV show hosted by Bill "Hoss" Allen. He plays here a magnificent version of "Have you ever been mistreated" (also issued on the "Hoss Allen's 1966 Rhythm & Blues Review" CD), a long medley that shows his ease in different styles and a few interesting instrumentals ("I want you for my girlfriend").
THE BLUES AIN'T NOTHING
Black & Blue
OKIE DOKIE STOMP
Black & Blue
December 1971
Après une absence discographique de plusieurs années, Clarence "Gatemouth" Brown est sollicité par le promoteur français Jean Marie Monestier pour prendre part à la tournée française du Chicago Blues Festival en 1971 aux côtés de Jimmy Dawkins. Ces morceaux entre Jazz et Blues le firent connaitre sur le continent européen (où il reviendra environ une douzaine de fois pendant sa carrière). Accompagné par un groupe compact composé de Jimmy Dawkins, Mickey Baker, Mac Thompson (le frère de Jimmy Johnson) et le batteur français Michel Denis, Clarence se montre extrêmement créatif au violon et à la guitare. Il est aussi un superbe chanteur et un compositeur inspiré. On remarque notamment une version explosive de "New okie dokie stomp", les instrumentaux "Hot club drive" et "The people" (seulement sur la version CD) ainsi que "Slow mood n°2" et "The blues ain't nothing". Cette séance a été partiellement rééditée sur le CD "The blues ain't nothing".
After a discographical absence of several years, Clarence "Gatemouth" Brown was asked by the french promoter Jean Marie Monestier to take part in the the Chicago Blues Festival french tour in 1971 alongside Jimmy Dawkins. These tracks between Jazz and Blues introduced Clarence on the european continent (where he will return about a dozen of times during his career). Accompanied by a compact group with Jimmy Dawkins, Mickey Baker, Mac Thompson (brother of Jimmy Johnson) and the french drummer Michel Denis, Clarence shows extremely creative violin and guitar. He is also a superb singer and an inspired composer. Note particularly the explosive version of "New okie dokie stomp", two instrumentals "Hot club drive", "The people" (only on the CD version) and "Slow mood #2", "The blues ain't nothing". This session was partially reissued on "The blues ain't nothing" CD.
THE DRIFTER RIDES AGAIN
Barclay
January 1972
GATE'S ON THE HEAT
Barclay
Blue Star
Verve
Universal
January 1972 / July 1973
Nouvel album gravé en France à Hérouville et produit par Philippe Rault. L'album n'a pas de direction très précise et n'est pas très bien réalisé : une production curieuse entre Blues, Jazz, Pop-Rock et Funk, une section cuivres enregistrée en overdubs, un second guitariste qui prend des solos ineptes. Souvent sous-estimé ou négligé, cet album est incontestablement à réserver aux fans confirmés de Clarence "Gatemouth" Brown. Quelques bons morceaux ("Gate's on the heat", "Funky mama") mais d'autres s'avèrent assez déconcertants (comme ce "River's invitation" qui sonne faux).
New album recorded in France in Hérouville and produced by Philippe Rault. The album does not have a very precise direction and is not very well done : a curious production between Blues, Jazz, Pop-Rock and Funk, an overdubbed horn section, a second guitarist who takes inept solos. Often underestimated or neglected, this album is definitely reserved for confirmed fans of Clarence "Gatemouth" Brown. Some good songs ("Gate's on the heat", "Funky mama") but others turn out enough disconcerting (as "River's invitation" which sounds out of tune).
MORE STUFF
Black & Blue
PRESSURE COOKER
Alligator
THE BLUES AIN'T NOTHING
Black & Blue
March 1973
Deuxième album pour Black & Blue, on retrouve le son jazz-blues de "The blues ain't nothing". On note les participations de Jay Mac Shann ("Deep deep water"), Hal Singer et Al Grey. Ce disque privilégie les tempos lents et les atmosphères calmes. On ressort aussi une jolie reprise de "Goin' to Chicago". Il faut signaler que "More stuff" est partiellement réédité dans le CD "The blues ain't nothing".
Second album for Black & Blue, we find again the jazz-blues sound of "The blues ain't nothing". Note participations of Jay Mac Shann ("Deep deep water"), Hal Singer and Al Grey. This disc focuses slow tempos and calm atmospheres. We also point out a nice cover of "Goin' to Chicago". It should be noted that "More stuff" is partially reissued in "The blues ain't nothing" CD.
HOT CLUB DRIVE
P-Vine
March 1973
THE BLUES : A REAL SUMMIT MEETING
Buddah
June 1973
Concert à l'occasion du Newport Jazz Festival dans lequel Clarence est supporté notamment du pianiste Jay Mac Shann. Il joue "The drifter" et "Please Mr Nixon" où il peut s'illustrer à la guitare, au violon et à l'harmonica.
Concert at the Newport Jazz Festival where Clarence is notably supported by pianist Jay Mac Shann. He plays "The drifter" and "Please Mr Nixon" in which he can shine on guitar, fiddle and harmonica.
THE MONTREUX BLUES FESTIVAL
Barclay
Universal
July 1973
Favori des festivals européens depuis le début des années 70, il figure à l'affiche du prestigieux festival de Montreux lors de l'été 1973. Accompagné d'une petite formation compacte (Jerome Hayes, Joe Turner, Calep Emphrey), il livre une remarquable prestation partagée entre Blues et Country. On peut ressortir, par exemple, une version méconnaissable du classique "Got my mojo working". Il y a 3 titres sur le LP original et 5 dans la réédition CD.
European festivals favorite since the early 70's, he is featured at the prestigious Montreux Festival in the summer of 1973. Accompanied by a small compact formation (Jerome Hayes, Joe Turner, Calep Emphrey), he delivers a remarkable performance shared between Blues and Country. We can point out, for example, an unrecognizable version of the standard "Got my mojo working". There are 3 tracks on the original LP and 5 in the CD reissue.
SINGS LOUIS JORDAN
Black & Blue
THE DEFINITIVE BLACK & BLUE SESSIONS
Black & Blue
JUST GOT LUCKY
Evidence
JUST GOT LUCKY
Orbis
PRESSURE COOKER
Alligator
LET THE GOOD TIMES ROLL
Atlas
July 1973
Dans ce troisième disque pour le label français Black & Blue, Clarence rend hommage à l'un des maitres du Rhythm & Blues, Louis Jordan. Entouré de Milt Buckner (orgue), Arnett Cobb (saxophone), Michael Silva (batterie), il donne quelques interprétations plutôt inspirées des classiques de Jordan : "Somebody done changed the lock of my door", "Is you is or is you ain't my baby", "Ain't that just like a woman". Le disque a été repris sous divers habillages, parfois partiellement, parfois augmenté de titres bonus (comme sur le CD "The definitive Black & Blue sessions").
In this third album for the french label Black & Blue, Clarence pays tribute to one of the Rhythm & Blues masters, Louis Jordan. Surrounded by Milt Buckner (organ), Arnett Cobb (saxophone), Michael Silva (drums), he gives some rather inspired interpretations of Jordan's classics : "Somebody done changed the lock of my door", "Is you is or is you ain't my baby", "Ain't that just like a woman". The disc was reissued various times, sometimes partially, sometimes enhanced with bonus titles (as on the "The definitive Black & Blue sessions" CD).
COLD STRANGE
Black & Blue
COLD STORAGE
Black & Blue
THE BLUES AIN'T NOTHING
Black & Blue
JUST GOT LUCKY
Evidence
JUST GOT LUCKY
Orbis
PRESSURE COOKER
Alligator
LET THE GOOD TIMES ROLL
Atlas
July - August 1973
L'année 1973 a vraiment été fructueuse pour Clarence "Gatemouth" Brown. Toujours chez Black & Blue, ce "Cold strange" sera vite rebaptisé "Cold storage". Sur le microsillon original, les deux faces étaient bien distinctes : la première - la meilleure - faisait la part belle aux tempos rapides et swingants ("She winked her eye", "Cold strange", "Presser cooker") tandis que la seconde comprenait surtout des blues lents ("Justice blues"). Comme pour le précédent disque, il existe de nombreuses rééditions plus ou moins complètes en CD.
The year 1973 was really successful for Clarence "Gatemouth" Brown. Always for Black & Blue, this "Cold strange" will soon be renamed "Cold storage". On the original LP, both sides were distinct : the first - the best - was heavily loaded with fast and swinging tempos ("She winked her eye", "Cold strange", "Presser cooker") while the second consisted mainly of slow blues ("Justice blues"). As with the previous disc, there are many more or less complete reissues on CD.
DOWN SOUTH IN THE BAYOU COUNTRY
Barclay
Movieplay
Verve
February - March 1974
Après de nombreux disques très blues, Clarence s'intéresse à la Country - un de ses styles préférés - qu'il mélange à des éléments de Cajun et de Rock sudiste. L'ensemble est assez inégal mais certaines pistes sortent du lot comme les irrésistibles "Loup garou" et "Gate's express". Un album qui pourrait décevoir les amateurs de blues. C'est pendant ces séances qu'il rencontre Jim Bateman qui deviendra son manager et producteur jusqu'à la fin de sa carrière. Bateman sera un des grands promoteurs du succès de Clarence tout au long des années 80 et 90. Peu après ce "Down south in the bayou country", il joue derrière le Professor Longhair sur le superbe "Rock 'n roll gumbo".
After many blues focused records, Clarence approaches Country - one of his favorite styles - with elements of Cajun and Southern Rock. The whole is quite uneven, but some tracks stand out like the irresistible "Loup garou" and "Gate's express". An album that might disappoint blues fans. It is during those sessions that he met Jim Bateman who became his manager and producer until the end of his career. Bateman will be one of the great promoters of Clarence's success throughout the 80's and 90's. Shortly after this "Down south in the bayou country", he plays behind the Professor Longhair on the beautiful "Rock 'n roll gumbo".
BOGALUSA BOOGIE MAN
Barclay
Verve
March 1975
Reprenant la même direction musicale que "Down south in the bayou country", ce disque poursuit ce cocktail à base Country. Malgré quelques morceaux notables ("Bogalusa boogie man", "Hurricane"), cet album peine à se hisser au même niveau que le précédent. Dans la version CD, on trouve 5 titres supplémentaires dans lesquels Clarence est seul à la guitare.
Taking the same musical direction as "Down south in the bayou country", this record continues this Country-based cocktail. Despite some notable tracks ("Bogalusa boogie man", "Hurricane"), this album just fails to reach the same level as the previous one. In the CD version, there are 5 additional titles in which Clarence is alone on guitar.
BLACKJACK
Music is Medicine
Pool
Stony Plain
Sugar Hill
1975
Entre Blues, Jazz et Country, Clarence reprend son cocktail habituel avec derrière lui un excellent groupe (des musiciens du groupe The Levee Band qui joueront également dans Louisiana's LeRoux). Quant à Clarence, il se montre toujours aussi efficace et doué à la guitare et au violon. En outre, ce disque est le premier co-produit par Jim Bateman (manager et producteur de Clarence). Le programme reste encore assez inégal mais plusieurs bons moments méritent l'écoute : "Street corner", "Honey boy" et les instrumentaux "Tippin' in" et "Up jumped the devil".
Between Blues, Jazz and Country, Clarence resumes his usual cocktail with an excellent group behind him (musicians of The Levee Band who will also play in Louisiana's LeRoux). As for Clarence, he is always effective and gifted on both guitar and violin. In addition, this album is the first co-produced by Jim Bateman (Clarence's manager and producer). The program is still fairly uneven but several good moments are worth listening : "Street corner", "Honey boy" and the instrumental "Tippin 'in" and "Up jumped the devil".
DOUBLE LIVE AT THE COWBOY BAR
Music is Medicine
1976
ATLANTA BLUES FESTIVAL : GOT 'EM LIVE
Blues Town
?
Dans ces bandes issues du festival d'Atlanta, on trouve deux bons morceaux de Clarence : "Pressure cooker" et "Frosty". Aucune information concernant la date de ce concert.
In these tapes captured at the Atlanta Festival, we find two good tracks of Clarence : "Pressure Cooker" and "Frosty". No information regarding the date of this concert.
HEAT WAVE
Black & Blue
July 1977
Gravé lors de la Grande Parade du Jazz à Nice, l'album réunit Clarence "Gatemouth" Brown et le pianiste Lloyd Glenn. Les deux hommes sont supportés par les excellents Milt Hinton (basse) et J.C. Heard (batterie). Composé essentiellement de titres instrumentaux, le disque - très inspiré - se situe quelque part entre Jazz et Blues : "Heat wave", "First take and blue", "Slow train n°1". On sent beaucoup de connivence et de complicité entre les deux leaders.
Cut during the Grande Parade du Jazz in Nice, the album gathers Clarence "Gatemouth" Brown and pianist Lloyd Glenn. The two men are supported by excellent Milt Hinton (bass) and J.C. Heard (drums). Mainly composed of instrumental tracks, the disc - very inspired - is somewhere between Jazz and Blues : "Heat wave", "First take and blue", "Slow train #1". We feel a lot of connivance and complicity between the two leaders.
MAKIN' MUSIC
MCA
October - November 1978
Association entre le guitariste de Country Roy Clark et Clarence "Gatemouth" Brown dans une chaude ambiance d'émulation largement perceptible à l'écoute du disque. Entre Blues, Country et Jazz, le disque est gravé à Tulsa (Oklahoma) avec d'excellents musiciens (Steve Ripley également producteur, Tony Garnier, Jim Keltner, Airto Moreira), une belle section cuivres et des choristes. La set-list est constamment excitante et surprenante en particulier les deux compositions de Clarence "Justice blues" et "The drifter" mais aussi les reprises spectaculaires de "Take the A train", "Busted" et "Caldonia".
Association between Country guitarist Roy Clark and Clarence "Gatemouth" Brown in a warm emulation atmosphere, widely perceptible while listening to this record. Between Blues, Country and Jazz, the album is cut in Tulsa (Oklahoma) with excellent musicians (Steve Ripley also producer, Tony Garnier, Jim Keltner, Airto Moreira), a beautiful horn section and back-up singers. The set-list is constantly exciting and surprising especially the two compositions of Clarence "Justice blues" and "The drifter" but also spectacular covers of "Take the A Train", "Busted" and "Caldonia".
LIVE
Charly
1980
Comme d'habitude dans cette collection, on trouve peu ou pas d'informations sur les dates et les musiciens présents. De plus, la qualité sonore est vraiment passable. Malgré ces points négatifs, cette performance de 1980 est plutôt consistante. Clarence est en grande forme à la guitare. Le programme choisi contient quelques curiosités notables comme les reprises des classiques "Frosty", "Take the A train", "Boogie woogie" et "Saint Louis blues".
As usual in this collection, there is little or no information on dates and musicians. In addition, the sound quality is really fair. Despite those negative points, this 1980 performance is rather consistent. Clarence is in great shape on guitar. The selected program contains some notable curiosities such as covers of "Frosty", "Take the A train", "Boogie woogie" and "Saint Louis blues".
TEXAS BLUES LIVE
Schweizerischer Bankverein
October 1980
Ce rare microsillon - sponsorisé par une banque helvète - reprend une performance live de Clarence lors du festival international de Jazz de Berne en Suisse. Une prestation convaincante avec d'excellents moments comme sa reprise de "One o'clock jump" (une reprise de Count Basie que Clarence apprécie énormément).
This rare LP - sponsored by an helvetian bank - resumes a live performance of Clarence at the International Jazz Festival in Bern, Switzerland. A convincing performance with great moments like his cover of "One o'clock jump" (a cover of Count Basie that Clarence greatly appreciate).
ALRIGHT AGAIN
Rounder
Pool
Stony Plain
Demon
TEXAS SWING
Rounder
June 1981
A la fin des années 70, Clarence s'installe à La Nouvelle Orléans. En 1979, Jim Halsey lui permet d'embarquer pour une tournée historique de 6 semaines en Union Soviétique. Peu après, Clarence signe avec la firme Rounder. Pour ce label, il va graver une des meilleures parties de son oeuvre. Produit par Jim Bateman et Scott Billington, gravé à Bogalusa (Louisiane), "Alright again" s'impose effectivement comme un de ses disques les plus aboutis, un peu court mais superbe de bout en bout. Clarence est, comme souvent, brillant à la guitare, en particulier sur sa composition "Dollar got the blues", mais aussi sur d'étincelantes reprises texanes : "Frosty", "Strollin' with Bones", "I feel alright again". L'instrumental final "Gate walks to board" mérite aussi toutes les attentions. Il faut souligner aussi la superbe section cuivres - claire et puissante - composée de Bill "Foots" Samuel, Alvin "Red" Tyler, Joe Sunseri, Stanton Davis Jr, Jim Mac Millen. Après le succès obtenu en Europe avec les précédents albums, ce premier disque chez Rounder lui permit de se remettre sur le devant de la scène américaine.
In the late 70's, Clarence moved to New Orleans. In 1979, Jim Halsey allows him to embark on a historic tour of 6 weeks through Soviet Union. Soon after, Clarence signed with Rounder imprint. For this label, he will cut one of the best parts of his work. Produced by Jim Bateman and Scott Billington, recorded in Bogalusa (Louisiana), "Alright again" effectively established itself as one of his most successful albums, a bit short but superb from start to finish. Clarence is, as often, brilliant on the guitar, especially on his composition "Dollar got the blues", but also on sparkling Texas covers : "Frosty", "Strollin' with Bones", "I feel alright again". The final instrumental "Gate walks to board" also deserves all the attention. Also noteworthy is the superb horn section - clear and powerful - composed of Bill "Foots" Samuel, Alvin "Red" Tyler, Joe Sunseri, Stanton Davis Jr, Jim Mac Millen. After the success obtained in Europe with the previous albums, this first disc for Rounder allowed him to get back to the American scene foreground.
KERRVILLE FOLK FESTIVAL : THE EARLY YEARS
Silverwolf
May - June 1981
A l'affiche du Kerrville Folk Festival de 1981, Clarence interprète au violon "Sixth level".
Featured at the 1981 Kerrville Folk Festival, Clarence interprets "Sixth level" on fiddle.
BLUES AT KERRVILLE
Silverwolf
Summer 1982
A nouveau au festival de Kerrville (Texas) l'année suivante, il joue ici un long blues lent "Sometimes I feel myself slippin'".
Featured again at the Kerrville festival (Texas) the following year, he plays a long slow blues "Sometimes I feel myself slippin'".
STRIKE A DEEP CHORD : BLUES GUITARS FOR THE HOMELESS
Justice
1982
ONE MORE MILE
Rounder
Pool
Stony Plain
Demon
TEXAS SWING
Rounder
October 1982
Deuxième opus pour Rounder, Clarence co-produit avec Scott Billington et Jim Bateman. Bâti sur cette même recette qui combine Blues, Rhythm & Blues et Country, "One more mile" s'inscrit dans la parfaite continuité de "Alright again". Beaucoup de superbes titres comme "Information blues", "Stranded" (dans lequel Clarence est encore une fois impérial à la guitare), "Ain't that dandy", "Flippin' out". Au final, le résultat demeure à peine inférieur à "Alright again".
Second album for Rounder, Clarence co-produced with Scott Billington and Jim Bateman. Built on the same recipe that combines Blues, Rhythm & Blues and Country, "One more mile" is in perfect continuity with "Alright again". Many great titles like "Information blues", "Stranded" (in which Clarence is once again imperial on guitar), "Ain't that dandy", "Flippin' out". In the end, the result remains just below "Alright again".
LIVE IN CONCERT
Black Sheep
LIVE 1984 NEW ORLEANS
?
February 1984
Cette captation scénique de 1984 est, en fait, tirée de la VHS "The blues of Clarence Gatemouth Brown" (Storyville). Il s'agit d'un concert donné au Maple Leaf Bar de La Nouvelle Orléans. Globalement, la musique délivrée ici est de haut niveau : Clarence se montre constamment inspiré ("Gate walks to board", "Frosty") et son groupe est dynamique et puissant. Probablement, un de ses meilleurs albums live qui se termine, comme souvent, par le trépidant "Up jumped the devil".
This 1984 live performance is, in fact, taken from the VHS "The blues of Clarence Gatemouth Brown" (Storyville). This is a concert given at the Maple Leaf Bar in New Orleans. Overall, this is first-rate music : Clarence shows himself constantly inspired ("Gate walks to board", "Frosty") and his backing band is dynamic and powerful. Probably one of his best live albums that ends, as often, by the unbridled "Up jumped the devil".
REAL LIFE
Rounder
Stony Plain
September 1985
Très beau concert à Fort Worth (Texas) avec une splendide version de "Okie dokie stomp" et des relectures assez personnelles des traditionnels "Frankie and Johnny" et "Saint Louis blues".
Beautiful concert in Fort Worth (Texas) with a splendid version of "Okie dokie stomp" and quite personal reinterpretations of traditionals "Frankie and Johnny" and "Saint Louis blues".
STANDING MY GROUND
Alligator
1989
Après une belle période chez Rounder, Clarence "Gatemouth" Brown pose ses valises chez Alligator. Il emmène avec lui son fidèle producteur-manager Jim Bateman et la plupart de ses musiciens. Gravé en Louisiane - Ultrasonic studios de La Nouvelle Orléans et Southlake recording studios de Metairie - il s'agit d'une réussite incontestable entre Blues ("I hate these doggone blues"), Jazz ("Cool jazz") et quelques touches de Zydeco ("Louisiana Zydeco" avec Terrance Simien) et de Country. En plus de la guitare, on entend Clarence jouer du piano ("Never unpack your suitcase") et de la batterie ("She walks right in"). Un album très varié et parfaitement équilibré, un de ses meilleurs.
After a beautiful period at Rounder, Clarence "Gatemouth" Brown arrives at Alligator. He took with him his faithful producer-manager Jim Bateman and most of his musicians. Recorded in Louisiana - Ultrasonic studios of New Orleans and Southlake recording studios in Metairie - it is an undeniable achievement between Blues ("I hate these doggone blues"), Jazz ("Cool jazz") and some elements of Zydeco ("Louisiana Zydeco" with Terrance Simien) and Country. In addition to the guitar, we can hear Clarence play the piano ("Never unpack your suitcase") and drums ("She walks right in"). A very varied and perfectly balanced album, one of his best.
NO LOOKING BACK
Alligator
1992
On trouve dans ce deuxième opus pour Alligator trois instrumentaux jazzy (dont "Digging new ground"), des compositions achevées de Clarence ("Stop time", "We're outta here") et un duo Country avec Michelle Shocked ("I will be your friend"). Il faut noter aussi la belle collaboration de John Loudermilk, producteur associé et compositeur de titres fort réussis ("Dope", "Alligator eating dog"). Un excellent album.
We find in this second album for Alligator, three jazzy instrumentals (including "Digging new ground"), achieved compositions by Clarence ("Stop time", "We're outta here") and a Country duet with Michelle Shocked ("I will be your friend"). Also note the wonderful collaboration of John Loudermilk, associate producer and composer of some beautiful titles ("Dope", "Alligator eating dog"). An excellent album.
THE ALLIGATOR RECORDS CHRISTMAS COLLECTION
Alligator
1992
Pour cette compilation de Noël, Clarence interprète un morceau opportunément intitulé "Christmas".
For this Christmas compilation, Clarence interprets a song appropriately titled "Christmas".
THE MAN
Verve
February - March 1994
Après être passé par des labels indépendants comme Rounder et Alligator, Clarence "Gatemouth" Brown intègre la firme Verve. Mélangeant comme à son habitude Blues, Country, Rhythm & Blues, Cajun, Clarence alterne le bon et le moins bon. L'ensemble reste assez quelconque, parfois ennuyeux malgré des musiciens de renom (participation de Jo-El Sonnier). Malgré une très belle section cuivres arrangée par Terry Townson, ce premier CD pour Verve (co-produit par Jim Bateman et John Snyder) déçoit largement.
After passing by independent labels like Rounder and Alligator, Clarence "Gatemouth" Brown joined Verve firm. Mixing as usual Blues, Country, Rhythm & Blues, Cajun, Clarence alternates good and less good. The set is rather ordinary, sometimes even boring in spite of renowned musicians (participation of Jo-El Sonnier). Despite a beautiful horn section arranged by Terry Townson, this first CD for Verve (co-produced by Jim Bateman and John Snyder) is largely disappointing.
LONG WAY HOME
Verve
May - August 1995
Un disque peu attrayant où le talent de Clarence se dilue parmi les nombreuses reprises, les interventions des invités (Eric Clapton, Ry Cooder, Sonny Landreth, Maria Muldaur) et des arrangements quelconques. On s'ennuie souvent dans ce CD qui manque cruellement de flamme. On peut ressortir "The blues walk", un des seuls moments valables de la set-list.
Not really engaging record where Clarence's talent is diluted among the many covers, the interventions of the guests (Eric Clapton, Ry Cooder, Sonny Landreth, Maria Muldaur) and ordinary arrangements. We often get bored in this CD that is sorely lacking in flame. We can highlight "The blues walk", one of the only valid moment in the set list.
LIVE FROM AUSTIN, TX
New West
February 1996
Cet intéressant concert datant de février 1996 ne fut publié qu'en 2012 par la marque New West. Accompagné par son groupe régulier, Clarence se produit ce jour-là pour la série TV "Austin city limits". D'ailleurs, un DVD de la performance est proposé conjointement au CD. De belles versions de "Ain't that dandy", "Honky tonk", "Bits and pieces" et son final habituel "Up jumped the devil".
This interesting concert dates back to february 1996 but was published only in 2012 by New West imprint. Accompanied by his regular band, Clarence performs that day for the TV series "Austin city limits". Besides, a DVD of the performance is proposed in conjunction with the CD. Beautiful versions of "Ain't that dandy", "Honky tonk", "Bits and pieces" and his usual final "Up jumped the devil".
GATE SWINGS
Verve
November 1996
Troisième album pour Verve, cet opus rend hommage aux big-bands du Jazz et du Rhythm & Blues des années 40 avec beaucoup de goût et d'inspiration. Les reprises de "Take the A train", "Caldonia", "One o'clock jump" sont proprement éclatantes. Mais, il faut également souligner les superbes "Gate's blue waltz" et "Bits and pieces", vraiment éblouissants. Co-produit par Jim Bateman et John Snyder, l'album jouit d'une sensationnelle section d'une douzaine de cuivres arrangée par Wardell Quezergue. Une remarquable réussite. Assurément son meilleur disque chez Verve. Avec une démarche similaire, on peut rapprocher ce disque de "Tuxedo blues" de Roy Gaines.
Third album for Verve, this album pays tribute to the Jazz and Rhythm & Blues big bands of the 40's with taste and inspiration. Covers of "Take the A train", "Caldonia", "One o'clock jump" are truly vibrant. But we must also highlight the superb "Gate's blue waltz" and "Bits and pieces" really dazzling. Co-produced by Jim Bateman and John Snyder, the album boasts a stunning section of a dozen horns arranged by Wardell Quezergue. A remarkable achievement. Surely his best album for Verve. With a similar approach, this record can be compared to "Tuxedo blues" by Roy Gaines.
PAINT IT BLUE
House of Blues
Ruf
July 1997
Il s'agit d'un album hommage aux Rolling Stones, produit par John Snyder, et ne faisant jouer que des bluesmen. Clarence exécute une version sympathique de "Ventilator blues" aux côtés de Larry Mac Cray, Sonny Landreth et Derek Trucks.
It is a tribute album to the Rolling Stones, produced by John Snyder, with only bluesmen. Clarence runs a nice version of "Ventilator blues" alongside Larry Mac Cray, Sonny Landreth and Derek Trucks.
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WWOZ ON CD : GUARDIANS OF THE GROOVE
Friends of WWOZ
May 1996 or May 1997 ?
LIVE IN LONG BEACH
Rockbeat
1997
Concert conjoint de Dave Alvin (du groupe The Blasters), Billy Boy Arnold, Joe Louis Walker et Clarence "Gatemouth" Brown tardivement proposé par Rockbeat. La partie consacrée à Clarence est à forte résonnance Country. Qualité sonore passable et contenu très anecdotique.
Joint concert with Dave Alvin (of The Blasters group), Billy Boy Arnold, Joe Louis Walker and Clarence "Gatemouth" Brown belatedly proposed by Rockbeat. The part devoted to Clarence is largely focused on Country. Fair sound quality and very anecdotal content.
THE SONGS OF WILLIE DIXON
Telarc
July - August 1998
Pour cet hommage à l'un des plus grands créateurs du Blues, Clarence "Gatemouth" Brown propose une curieuse version jazzy de "I just want to make love to you".
For this tribute to one of the greatest creators of the Blues, Clarence "Gatemouth" Brown offers a curious jazzy version of "I just want to make love to you".
AMERICAN MUSIC : TEXAS STYLE
Blue Thumb
January 1999
Pour ce nouvel album chez Blue Thumb (une marque appartenant à Verve), Clarence "Gatemouth" Brown a repris la même direction que "Gate swings" avec la mise en avant du big-band. Mais, cet "American music : Texas style" s'avère encore plus marqué par le Jazz que précédemment. Il est partagé entre reprises de Duke Ellington ("Don't get much around"), Jay Mac Shann ("Jumpin' the blues") et compositions personnelles ("Swamp ghost", "Guitar in my hands").
For this new album for Blue Thumb (a trademark owned by Verve), Clarence "Gatemouth" Brown has taken the same direction as "Gate swings" with big band on the foreground. But, this "American music : Texas style" is even more marked with the Jazz as before. It is shared between covers of Duke Ellington ("Don't get around much"), Jay Mac Shann ("Jumpin' the blues") and his own compositions ("Swamp ghost", "Guitar in my hands").
THE SONGS OF ROBERT JOHNSON
Telarc
February 1999
WHOLE LOTTA BLUES : SONGS OF LED ZEPPELIN
House of Blues
1999
WWOZ ON CD : BAKER'S DOZEN
Friends of WWOZ
1999 or 2000 ?
BACK TO BOGALUSA
Blue Thumb
November 2000 - February 2001
Cinquième et dernier album pour Verve - Blue Thumb. Peu de compositions de Clarence mais beaucoup de reprises puisées dans le riche répertoire louisianais. Un ensemble relativement plaisant même s'il a perdu un peu de sa voix. On note les participations de Sonny Landreth et Zachary Richard.
Fifth and final album for Verve - Blue Thumb. Few compositions of Clarence but many covers drawn from the rich Louisiana catalogue. A relatively pleasant whole set although he has lost some of his voice. Note the participations of Sonny Landreth and Zachary Richard.
TIMELESS
Hightone
2004
Dernier disque de Clarence "Gatemouth" Brown, il montre qu'à 80 ans, il reste dans une excellente forme notamment à la guitare. Quelques reprises Jazz de belle facture comme "Satin doll", "Jumpin' the blues" et "Mercy mercy mercy". A noter aussi une longue nouvelle version de son propre standard "The drifter". En septembre 2004, on lui diagnostique un cancer du poumon. Déjà atteint de troubles cardiaques, il doit ralentir son activité musicale. Puis, sa maison de Slidell est ravagée par l'ouragan Katrina. Brisé moralement, il s'installe chez sa nièce à Orange (Texas). C'est là qu'il décède en septembre 2005. Malheureusement, le sort s'acharnera encore puisque sa tombe sera endommagée par l'ouragan Ike en 2008. Grâce à de généreux donateurs, elle pourra être remplacée un peu plus tard. De ses 3 mariages, il a eu quatre enfants.
Clarence "Gatemouth" Brown's last disc, he shows that at 80 years old, he remains in excellent shape most notably on guitar. A few beautifully made Jazz covers like "Satin doll", "Jumpin' the blues" and "Mercy mercy mercy". Note also an extended new version of his own standard "The drifter". In september 2004, he was diagnosed a lung cancer. Already suffering from heart problems, he must slow down his musical activities. Then, his Slidell home was ravaged by Hurricane Katrina. Broken morally, he moves in with his niece in Orange (Texas). There, he died in september 2005. Unfortunately, the fate will set on him since his grave will be damaged by Hurricane Ike in 2008. Thanks to generous donors, it can be replaced later. Of his three marriages, he had four children.
BLUES AT MONTREUX
Eagle Eye
July 2004
RECORDED LIVE AT THE 2004 & 2005 NEW ORLEANS JAZZ & HERITAGE FESTIVAL
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2004 - 2005